Tina Turner Rio '88: Anatomie einer großen Fernbedienung

Nachdem Randy Ezratty den Auftritt von Tina Turner vor der größten Menschenmenge, die sich jemals versammelt hatte, um einem Künstler zuzuhören, aufgezeichnet hatte, teilte er sein Erlebnis auf den Seiten von Mix mit.

Von Randy Ezratty ⋅

Dieser Artikel, der ursprünglich in der Mix-Ausgabe vom Juni 1988 erschien, wurde von Randy Ezratty geschrieben, dem damaligen Besitzer von Effanel Music in New York City.

In Artikeln über Remote-Recording-Projekte geht es oft darum, wie eine Live-Aufnahme oder ein Soundtrack trotz der Umstände, unter denen sie aufgenommen wurden, entstanden ist. Zu den Hindernissen, die die Aufzeichnung eines Live-Events behindern oder verhindern können, gehören geografische Unzugänglichkeit und Wetterbedingungen, technische Probleme, unkooperative Künstler oder Produzenten bis hin zu körperlicher Erschöpfung und Entbehrungen. Als Inhaber von Effanel Music mit Sitz in New York, einer Remote-Aufnahmefirma, die sich auf weltweite tragbare Pakete (zusätzlich zu herkömmlichen LKW-basierten Systemen) spezialisiert hat, kenne ich viele Kriegsgeschichten.

Glücklicherweise beteilige ich mich von Zeit zu Zeit an Projekten, die so gut laufen, dass mir klar wird, wie viele Variablen und Unbekannte vorhergesehen und kontrolliert werden können, was zu einem überlegenen Endprodukt führt. So wie wir Remote-Recorder manchmal schnell die Schuld auf andere schieben, wenn die Dinge nicht ganz richtig sind (und uns selbst auf die Schulter klopfen, weil wir die oben genannten Gefahren überwunden haben), kommt es auch vor, dass ein Großteil der Anerkennung für die guten Dinge auch woanders liegt . Ich habe mich entschieden, über Tina Turners Live-HBO-Übertragung und -Aufnahme aus Brasilien zu schreiben, nicht nur, weil es Beispiele für erfolgreiches und innovatives Audio-Design und -Ausführung gibt, sondern weil dieser Auftrag das positive Ergebnis einer Teamarbeit veranschaulicht. Tatsächlich heißt Tinas Produktionsfirma treffend Teamwork Productions.

Im Oktober letzten Jahres erhielt ich einen Anruf von John Hudson, dem Eigentümer/Ingenieur der Mayfair Studios in London. Mir wurde gesagt, dass seine Kundin, Tina Turner, ihr Konzert im Januar live per Satellit aus dem riesigen Maracana-Stadion in Rio übertragen würde. Zusätzlich zu den Live-to-Air-Mix-Einrichtungen mussten sie die Show aufzeichnen, damit ein verfeinerter Postproduktions-Mix für spätere Wiederholungen im Laufe des Monats verwendet werden konnte. Außerdem war Hudson gerade dabei, Tinas bald erscheinendes Live-Album (aus Londoner Aufnahmen) zu produzieren und zu mischen, und er wollte die Möglichkeit haben, Titel vom Rio-Konzert einzubinden. Die Aufnahme sollte 48 Spuren umfassen und etwa 52 Eingänge von der Bühne haben. Ich schickte ihm Spezifikationen und ein Angebot auf der Grundlage des tragbaren 48-Spur-Systems, das wir 1987 für Paul Simon in Simbabwe und für Peter Gabriel in den USA und Griechenland verwendet hatten. Wir hatten dem System gerade 48 Dolby SR-Kanäle hinzugefügt, und das habe ich in unser Paket aufgenommen. Ich ging davon aus, dass die Standardpraxis, eine Aufnahmekonsole sowohl für das Tracking als auch für Stereo-(Monitor-)Mischungen mit Effekten zu verwenden, ausreichen würde.

Ein paar Wochen später wurde mir mitgeteilt, dass wir uns für den Tina-Turner-Job beworben hätten, aber die Spezifikationen hätten sich geändert. Zusätzlich zu unserem grundlegenden Tracking-System forderte Hudson die Entwicklung und Lieferung eines separaten 52-Kanal-Mixdown-Systems an. Er gab uns eine riesige und sehr anspruchsvolle Liste der Verarbeitungsgeräte sowie Spezifikationen für ein Mixdown-Board („Es muss mehr Dinge gleichzeitig tun können als mein SSL“).

Glücklicherweise hatte John Harris von Effanel vor seinem Einstieg bei Maryland Sound Industries gearbeitet und war mit dem Yamaha PM3000 Konzertmischpult bestens vertraut. Er war der Meinung, dass es sich zwar nicht um eine Aufnahmekonsole handelte, es aber aufgrund seiner zahlreichen VCA-Untergruppen, Effektbusse und Matrizen das ideale Live-to-Air-Mixdown-Board wäre. AT/Scharff Rentals verfügte über einen PM3000 mit 40 Kanälen sowie ein kleineres Yamaha-Board für zusätzliche Kanäle. AT/Scharff spielte bei diesem Auftrag eine wichtige Rolle, da sie einen Großteil der Mixdown-Ausrüstung lieferten und diese vor dem Abflug nach New York für Vorabtests und Schnittstellen zur Verfügung stellten.

Hudson genehmigte die überarbeiteten Spezifikationen für das erweiterte System und begann mit der Ausarbeitung eines Spielplans. Drei Wochen vor der Show erhielten wir eine Eingabeliste von Dave Natale von Clair Brothers, Tinas Haustechniker, zusammen mit einer Dokumentation von Hudson, die das 48-Spur-Layout sowie jede Nuance (bis zum letzten Patchkabel) des Mixdown-Systems spezifizierte. Er schickte uns sogar 48-Track-Master von Tinas Londoner Shows, damit wir ein Gefühl dafür bekommen konnten, was wir aufnehmen würden.

Hudson hatte passenderweise das Gefühl, dass wir – das Aufnahmeteam – diejenigen waren, die am besten geeignet waren, das Bühneninterface, die Einstimmung des Publikums und das grundlegende Tracking zu entwerfen und zu implementieren, und dass er sich mehr auf seinen (ziemlich anspruchsvollen) Live-Mix konzentrieren würde.

Wir bei Effanel haben an dieser Stelle verschiedene Verantwortlichkeiten aufgeteilt. Mark Shane sollte sich um die Schnittstelle zwischen Bühne und Aufnahme sowie um die gesamte Systemwartung kümmern. Ich übernahm die Verantwortung für die 48-Spur-SR-Aufnahme und John Harris war für das Mixdown-System verantwortlich. Der Mayfair-Stabsingenieur Mike Ging (guter Name des Ingenieurs) würde Hudson begleiten, um bei den Effekthinweisen zu helfen.

Das System traf sechs Tage vor dem Konzert in Rio ein. Der brasilianische Fernsehsender TV Globo stellte für die Dreharbeiten mit 16 Kameras Fernvideoanlagen zur Verfügung. Sie stellten uns auch einen wunderbaren 20 x 24 Fuß großen modularen Stahlcontainer zur Verfügung, der 280 Fuß hinter der Bühne unter den Sitzen platziert war. Dieser klimatisierte, isolierte Container diente als unser Dual-System-Kontrollraum. Viele weitere ähnliche Container wurden für Video- und Satelliten-Uplink-Einrichtungen bereitgestellt.

Die Schnittstelle zur Bühnenmikrofonierung von Clair Brothers war ein Kinderspiel. Sie stellten eine festverdrahtete Mikrofonaufteilung von ihrer Bühneneingangsbox zu einem 50-Fuß-Fanout bereit. Dies ermöglichte es uns, unsere Eingabebox außerhalb der Bühne zu platzieren, sodass sie niemandem im Weg war. Obwohl wir immer bereit sind, unser Eingangssystem auf der Bühne zu platzieren, die direkte Einspeisung für uns selbst zu übernehmen und der PA den Transformator-Split zu geben, haben wir uns für dieses System entschieden, um die Einspeisung zu übernehmen und uns selbst den transformatorisolierten Split zu geben. Unsere Jensen-Transformatoren klingen gut und haben uns davon abgehalten, Dinge auf der Bühne zu stören.

Wieder einmal wurde die hohe Qualität der Menschen, mit denen Tina Turner sich umgibt, in ihrem Clair Brothers-Team deutlich. Der Erfolg oder Misserfolg einer Live-Aufnahme kann stark vom Konzertproduktionsteam des Künstlers abhängen, insbesondere vom Tonteam (vielleicht ist deshalb jeder bei Effanel ein ehemaliger Live-Tonmischer). Wir haben immer gute Erfahrungen mit Clair-Crews gemacht und Tina war keine Ausnahme. Dieses PA-Team hatte die Live-Aufnahmen besser im Griff als viele Tontechniker, die wir treffen.

Das Melken des Publikums war eine kleine Tortur. Das Maracana-Stadion ist das größte der Welt, und uns wurde gesagt, dass wir die größte Menschenmenge anlocken würden, die jemals zusammengekommen sei, um einem Künstler beim Auftritt zuzuhören – „und es hätte besser so klingen müssen.“

Fast 200.000 schreiende Brasilianer. Es dauerte ganze zwei Tage (bei 105 Grad Hitze), die halbe Meile Kabel zu verlegen, die nötig war, um zehn Publikumsmikrofone in Stereopaaren in unterschiedlichen Abständen von der Bühne zu platzieren. Die 10 Mikrofone wurden submixt und auf vier Spuren begrenzt (eine Formel, die von Peter Gabriels Ingenieur Kevin Killen übernommen wurde).

John Hudson befürchtete, dass er beim Anheben des Publikumspegels während der Show zu viel PA-Bleeding bekommen würde, was seine Mixbalance durcheinanderbringen würde. Als Vorsichtsmaßnahme brachten wir das Publikum dazu, vor der Show zu jubeln und „Tina Turner“ zu rufen (ohne dass etwas aus der Lautsprecherbox kam). Eine schöne lange Probe dieses zufälligen Jubels wurde in einem Stereo-AMS gespeichert, um sie möglicherweise während des Live-TV-Mix zu verwenden. Wie sich herausstellte, überwältigte die Menge die Lautsprecheranlage über die Publikumsmikrofone. Unsere 180.000 Stimmen umfassende Stichprobe war unnötig (und ungenutzt).

John Hudsons simultaner Aufnahme-/Mixdown-Plan machte in jeder Hinsicht Sinn:

Es wurde entschieden, dass die beste Möglichkeit, Signale gleichzeitig sowohl an die Aufnahme- als auch an die Mixdown-Systeme zu liefern, darin besteht, die Mikrofonsignale für das Tracking zu verstärken und zu bündeln und dann den Track-Out gleichzeitig auf die Mehrspurrecorder und auf Line-Ebene auf die Mixdown-Konsole aufzuteilen . Als Splitpunkt wurde der Dolby-Ausgang „To Console“ gewählt.

Es gab einige gute Gründe, sich für diese Methode zu entscheiden, anstatt die Mikrofone zweimal aufzuteilen (also alle 52 Eingänge des Mixdown-Systems mit Mikrofonpegel zu versorgen). Erstens hatten wir das Gefühl, dass die Mikrofonvorverstärker in unserer Aufnahmekonsole besser klangen als die in der Mixdown-Konsole. Zweitens machte es es für Hudson einfacher und schneller, vorgemischte „Tracks“ und Stereopaare zu erhalten. Und drittens bot es uns die unschätzbare Gelegenheit, die Generalprobe von Tina Turner am Abend zuvor aufzuzeichnen und dann, indem wir einfach die 48-Spur-Aufnahme über die Dolbys abspielten, den Live-Mix zu proben (mit der erstaunlichen „Line-In“-Wiedergabetreue von …). SR) so viel wir wollten, bevor die Vorstellung am nächsten Tag begann.

Die Sendung klang großartig. Es stellte sich heraus, dass keine Audio-Nachbearbeitung erforderlich war. Unsere für den nächsten Tag geplante Mixdown-Session war eigentlich eine Hörparty. Glücklicherweise hat sich all unsere harte Arbeit und gründliche Vorbereitung in hohem Maße ausgezahlt. Wie es sich gehört, war das Konzert selbst der einfachste Teil des Projekts.

Es war in der Tat ein ganz besonderer Abend: Feuerwerk, mit Kameras ausgestattete Hubschrauber und eine rekordverdächtige Menge, die mit Tina Turner mitsang. Es war aufregend, Teil eines so dramatischen Höhepunkts ihrer erstaunlichen Karriere zu sein.

Randy Ezratty

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